易青這一代中國的青年人🀪⛊，準確的說是七零后、八零后出生成長起來的一代中國孩子，對香港電影金像獎有著非常特殊和深厚的感情。🖚

    上世紀七十年代末、八十年代初，對于中國來說是一個非常關鍵和偉大的時♵代。改革開放的國策板逐步和確立的過程，其實是一個如此龐大的國家🈮從近現🕕🉚🇶代的蒙昧真正走向現代化、國際化的一個過程；在文化消費上尤其是如此。

    國門打開了，外面的東西嘩啦一下涌了進來。頓時讓整整一個國家自以為是的土老冒傻了眼——不管我們樂意不樂意承認，想當年，我們還天天想著要去“拯救這世上五分之四還在受苦的資產🗮階級國家的人民”呢🗅🙐🉦！

    而青少年，是最容易被新生事物和優勢外來文化感染和影響的群體。那時候，注重觀眾感受和商業效果的香港電影簡直看瘋了一代人。整整一代人，幾乎個個都以某個香港演藝明星為偶像，以說話辦事能有一點“港味”為朋友間炫耀的資本，以看過的🁥🇺港片的數量來判斷一個青年時尚的程度。

    每⛾☙⛞年電視臺轉播的香港電影金像獎頒獎之夜，更是牽動著無數年輕的港片迷地心。這個活動不但能了解到近一年來，市場上😞🂝最熱最好的港片都有哪些。更重要的是能夠看到幾乎所有香港明星、夢中偶像的熠熠星光。

    時至今日，易青關于少年時代的各種重要的想象之中，還有這樣地一幕——每年一到那個日子，就在晚上十一二📱點地時候，瞞著父母打開電視，把聲音調到最小。然后坐在離電視機很近的地方。恨不得耳朵貼在喇叭上聽里面的人說🟋🛨話，熬夜收看香港金像獎地電視轉播；然后在結束的時候戀戀不舍的看著字幕，披著🛧🞳衣服鉆回被窩。整個晚上激動不已。

    那懂懂的年代，青澀的回憶🈟⛎，那些火熱的青春，🆙🏺滾燙地年華啊！

    可以說易青這一代人關于優越生活、精致人🗥🝯生及情感的全部啟🆥👨蒙，幾乎有半數以上來自于港產電影和流行文化。

    當然，隨著年🉓歲漸長🔰🄍🟥。知識漸豐，今天的易青，自己也是滿腹才學，見慣世面的電影家了，當年的狂熱早已淡淡退燒，代之以理智和思考……他也漸漸明白了香港電影所謂“港產港味”的狹隘和局限性，更了解一個只能滿足地域需求的文化樣式是不可能形成優勢文化的，更明白過分集中的地域特色和狹窄地受⚮🔲🄡眾面必然會帶來一個文化消費形式的消亡……

    ……這些易青都知道。但是知道是一回事、接受是另一回事；理智是一回👤事。情感又是另一回事。當他猝然聽到曾經在他心目中有著無比崇高地位的、有著特殊情感的金像獎，居然到了要被迫停辦的地步時，在驚愕之余更多地是痛心和悵惘。

    這黯然落幕的，是一個偉大的時代；那么，誰能在這個時代的挽🏄🗥🝯歌中。奏響又一個偉大時代的序曲呢？

    ……

    華星的董事🖠🔂會很🝎🊃快取得了一致的意向——全面介入香港金像🜳🆎獎，華星集團以單位身份加入金像獎董事局。

    開會的時候，除了從小在外國長大的羅綱和剛剛從美國趕回來的李杜——這兩個人沒有經🐕⛕過那個時代，無法了解一般人對港片和金像獎的感情——幾乎所有人都投了贊成🞲😇票。這點倒是令易青吃驚。

    就連一向冷🖠🔂靜的近乎冷酷的孔儒和精明的寧倩華都贊🍫🋁🖙成這個費錢又費力卻又看不見“回頭錢”的提議。不僅僅如此，董事會還決定，全資并購《電影雙周刊》！🔱🄞⚕

    《電影雙周刊》自倒閉以來，接連🗡🝊🉙轉了好幾手，都是以慘淡的可憐的價格成交，而且在新主人手里也絲毫沒有起色，更不用提當日的榮光了。

    香港電影沒落的🝎🊃一個最重要的原因，其實就是港味文化的短視、狹隘和功利?！峨娪半p周刊》的命運傳神的說明了這一點。

    易青等人的行事風格，是這些香港商人所想象不到的。就象易青的電影永遠能在商業和藝術兩種屬性中游離出一個良好的契合點一樣；在商言商，易青不能真的完全靠感情去決定一個計劃，他不能花著股東的錢去做一個真的沒有“回頭錢☜⛵🞳”的投資。